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  • Ab sofort erhältlich: The REAL Gypsyjazz Book

    the real gypsyjazz book a5 salesAb sofort ist "The REAL Gypsyjazz Book", ein neues eBook bei uns (zunächst) als download erhältlich.getyourfreecopy

    "The REAL Gypsyjazz Book" enthält Chordcharts von 322 (Gypsy-)Jazz-Songs auf 228 Seiten (DIN A4 oder DIN A5), professionell gestaltet und kann in hoher Auflösung ausgedruckt werden. Der Preis für das eBook/pdf als Download beträgt 24,90 € (PRINT-version ab 10 Bestellungen als Sammeldruck merhältlich, für weitere Infos read more).

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  • Akkorde

    Als Akkorde (engl. Chords) bezeichnet man mehrere, gleichzeitig gespielte Töne. Werden aus den Tönen z.B. einer DUR-Tonleiter beginnend mit dem Grundton drei Terzen aufeinander geschichtet, so ergibt sich daraus der sog. „Grundakkord“, auch als „Dreiklang“ bezeichnet.

    Beispiel: der Akkord C-DUR enthält die Töne C, E , G – das entspricht also dem 1., 3. und 5. Ton der Tonleiter. Im Jazz werden meist weitere Terz-Schichtungen bei Akkorden verwendet, also sog. „Vier- oder Fünfklänge“.
    Akkorde und deren Symbole werden in der Notation oft sehr unterschiedlich dargestellt. So kann ein und derselbe Akkord mit unterschiedlichen Symbolen oder Schreibweisen bezeichnet werden.

    Beispiel: der Akkord G-Major 7 wird z.B. als G-Major7 oder Gmaj7 oder GM7 oder G∆7 oder auch Gj7 notiert.
    Im vorliegenden Glossar verwende ich folgende Akkord-Bezeichnungen (alle Beispiele beziehen sich auf den Grundton „C“):

    C        für DUR-Akkorde (DUR-Dreiklang, C = C-E-G = Stufe: 1-3-5)
    C7        für DUR-Sept-Akkorde (DUR-Dreiklang + add. kl. Septime, Stufe: 1-3-5-b7)
    C7/9        für DUR-Sept-Akkorde (DUR-Dreiklang + add. kl. Septime und None, Stufe: 1-3-5-b7-9)
    Cmaj7        für Major7-Akkorde (DUR-Dreiklang + add. gr. Septime, Stufe: 1-3-5-7)
    Cm        für Moll-Akkorde (Moll-Dreiklang, Cm = C-Eb-G, Stufe: 1-b3-5)
    Cm6        für Moll-6-Akkorde (Moll-Dreiklang + add. Sexte, Stufe: 1-b3-5-6)
    Cm7        für Moll-7-Akkorde (kl. Septime, Stufe: 1-b3-5-b7 )
    Cm11        Moll-Sept-Akkorde (Moll-Dreiklang + Undezime, Stufe: 1-b3-5-11)
    C7/13        DUR-Sept-Akkorde (Tonika + Terz, kl. Septime, Tredezime, Stufe: 1-3-b7-13)
    Cm7b5         Halbverminderte-Akkorde (Tonika + kl. Terz, verm. Quinte, kl. Septime, Stufe: 1-b3-b5-b7)
    C°(dim)        Verminderte Akkorde (Tonika + kl. Terz + verm. Quinte, Stufe: 1-b3-b5-(6)

    Besonders zu beachten sind im Gypsyjazz die unterschiedlichen Chord-Voicings der identischen Akkord-Bezeichnungen
    Mehr dazu auch in unserem JM-Chord-Lexikon
  • Arpeggio

    Bei dem musikalischen Fachbegriff „Arpeggio“ (Plural: „Arpeggien“) handelt es sich um Akkorde, bei denen die Töne des Akkordes nicht gleichzeitig, sondern in „zerlegter Form“ einzeln nacheinander (in kurzen Abständen) gespielt werden.

    Hierbei spricht man daher auch von „Akkordzerlegung“ oder „gebrochenen Akkorden“.
  • Chord-Substitution

    Als Chord-Substitution bezeichnet man in der Jazz-Harmonik das Austauschen von Akkorden mit tonal Verwandten bzw. diese ersetzenden („substituierenden“) Akkorden.

    Beispiel: in einer Akkordsequenz könnte man anstatt „Dm7 - G7 - Cmaj7“ auch „Dm7 - Db9 - Cmaj7“ spielen (Db = Tritonus von G). Dies wäre eine "echte" Chord-Substitution.

    In der Regel verwendet man die Bezeichnung „Chord-Substitution“ aber nicht im rein funktionalen Sinne der Jazzharmonik, sondern lediglich im Wortsinn, also einen Akkord „durch einen anderen ersetzen“.

    Beispiel: Anstelle eines Moll-Dreiklanges einen Moll6-Akkord (z.B. Am6 anstatt Am) zu spielen (ersetzen).

    Grundsätzlich können in einer Improvisation alle Akkorde durch andere ersetzt werden. Dabei gilt: Ersetzungen von Moll- oder Durparallelen beeinflussen den Klang weniger, Substitutionen durch Dominanten hingegen können bis hin zu einer vollständigen Dissonanz führen.
  • eBook: JM-Chord-Lexikon

    Als Akkorde (engl. "Chords") bezeichnet man gemeinhin mehrere Töne die gleichzeitig gespielt werden. Dabei handelt es sich bei den meistgebräuchlichen Akkorden i.d.R. um so genannte "Dreiklänge" also ein Grundton plus je zwei weitere Terzen bzw. Terz und Quinte (1,3,5) einer Tonleiter welche alle zusammen klingen, meist mit zusätzlichen Oktavierungen.
    Im Jazz wiederum werden meist mehrschichtige Chords verwendet also Akkorde mit 4, 5 oder gar 6 Tönen, meist zusätzlichen addierten Intervallen wie 6, 9 oder 13. Dabei spricht man auch von "erweiterten Akkorden".

    Hier in unserem eBook "JM-Chord-Lexikon" (hier als eBook-Download erhältlich) listen wir die am meisten gebrauchten Chord-Voicings auf wie sie heute im Jazz-Manouche verwendet werden und wie sie (voruassichtlich) von Django gespielt wurden bzw. bis heute überliefert sind.

    Wie schon in den Artikeln über die JM-Spieltechnik allgemein und auch in meinem Buch "Gypsyjazz Guitar" ausgeführt sind die Akkorde welche im Jazz-Manouche Anwendung finden meist stark durch die Grifftechniken von Django Reinhardt geprägt.

    djangoampselmerViele Akkorde werden daher nicht in bekannter Manier (z.B. als barré) gegriffen sondern in der durch Django eingeführten Grifftechnik gespielt. Diese wurden seither von vielen Gitarristen (auch in den USA) kopiert und fanden so Eingang in das heutige gebräuchliche Jazz-Akkordspiel.

    Viele dieser andersartigen Voicings sind eher ungewohnt und der interessierte Gitarrist muss sich daher oftmals in einigen „Gewohnheiten“ umstellen um authentische GJ-Chords zu spielen.
    gypsy chords e dur7
    So wird ein als E9 gespielter E7er von den Manouche fast immer zusammen mit E und B gegriffen - es ist also genau genommen zwar ein ganz normaler E7/9-Chord, aber eben mit zusätzlicher Quinte B (=H) im Bass. Auch der Standard E7 wird fast immer zusammen mit B gespielt...
    Die Idee dahinter ist dass man im GJ als Rhythmusgitarrist recht Bassbetont spielt (oftmals auch einfach in Ermangelung eines Bassisten)... u.a. aber auch weil die hohen Noten i.d.R. den Solisten (Geige, Gitarre  od. Bläser) vorbehalten sind. Dadurch ist eine klare Abtrennung von tiefen (Rhythmus) und hohen Noten (Solo) besser hörbar. Dies ist aber eigentlich u.a. nur ein Nebeneffekt durch Djangos Grifftechnik der durch seine Nachfolger bis heute kopiert wird.

    Django Reinhardt konnte halt einfach „normale“ Barrés nicht mehr richtig greifen und hat dadurch seine eigenen 3-Finger-Chords (siehe oben) entwickelt, meist Dreiklänge mit Grundton, Terz , Quinte plus Sechste und/oder None oder 13. DIESE Chords wiederum wurden später von den damaligen Gitarristen wir Charlie Christian und anderen (auch in den USA) kopiert und haben so ihren Eingang in den Jazz gefunden, weil diese Voicings dadurch wiederum auch oft von Pianisten mit übernommen wurden.

    Das hört man ziemlich klar raus wenn man sich alte Aufnahmen anhört. Anfang der 1930er Jahre gab es im Jazz fast keine Moll6- oder Moll9- Voicings, diese kamen hauptsächlich erst in den Jahren danach durch Django Reinhardt auf der Jazzgitarre auf. Ab den späteren Zeiten des Bebop ab ca. 1940 finden diese Akkorde dann eher Verwendung. Leider wird sein Einfluss auf die heutige Gitarren Jazz-Akkordtechnik oftmals komplett unterschätzt oder auch in vielen Büchern und Lehrwerken bis heute schlichtweg komplett unterschlagen.

    Bis dato (vor Django) bestanden die in vielen Jazztunes aus den USA verwendeten Chords meist aus standardmässigen DUR- oder Moll-Sept-Voicings (oft als barré gespielt). Das hat sich im GJ und später auch Mainstream-Jazz sehr durch Django geändert und dies ist auch einer der Hauptunterschiede des Jazz-Manouche zum Standard-Jazz: dass nämlich im GJ fast alles über DUR6-, DUR6/9- oder Moll6-Voicings gespielt wird, die  (fast immer) anstelle DUR- bzw Moll7 eingesetzt (substituiert) werden.

    Allerdings sind die Grifftechniken der Gypsygitarristen oftmals so unterschiedlich dass diese Aufzählung hier natürlich keinerlei Anspruch auf Vollständigkeit haben kann. Natürlich gibt es ausserdem auch noch deutlich mehr Variationsmöglichkeiten diese Akkordvoicings auf der Gitarre zu greifen, denn es ist eine sehr individuelle Sache die von fast jedem Spieler in Nuancen ein wenig anders gehandhabt wird.

    Auch ist es natürlich nicht möglich sämtliche Umkehrungen von Akkordschemata eines jeden Akkordes in diesem Umfang hier abzubilden wie sie spielbar wären. Hier in unserem JazzManouche-Chord-Lexikon wollen wir nur die meist gebrauchten Akkorde auflisten welche im GypsyJazz generell immer Verwendung finden.

    Die Ansammlung von hier gezeigten Chordvoicings sind also nur als ein erster Anhaltspunkt zu verstehen um sich mit den gezeigten speziellen Griifftechniken genauer auseinander setzen zu können und zu beschäftigen.

    Weitere Voicings sind aber relativ leicht durch eigenes ausprobieren des entsprechenden Tonmaterials selbst herauszufinden. Wenn man weiss wie die tonale Anordnung eines Akkordes ist kann man diesen auch schnell in andere Umkehrungen überführen.

    Es ist für jeden Jazz-Gitarristen von Vorteil so viele Chords wie möglich zu kennen und zu beherrschen, damit man sobald man einen anderen Solisten begleitet interessante und spannende Chordchanges generieren kann.

    Ich wünsche Euch viel Spass mit diesem JazzManouche.de-Chord-Lexikon und hoffe damit zu Eurem besseren Verständnis des Akkordspiels im Jazz-Manouche beizutragen.

    Bertino Rodmann
     
    Dem einfacheren Verständnis zuliebe sind die Chords hier zunächst nur in DUR, Moll und Special-Chords unterteilt (gewünschtes Thema bitte auswählen):


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  • eBook: The REAL Gypsyjazz Book

    the real gypsyjazz book a5 salesDas brandneue "The REAL Gypsyjazz Book" ist eine Sammlung von Chordcharts (Grilles) aus 322 (Gypsy-)Jazz Songs alle zusammengefasst in einem eBook in pdf-Format.

    "The REAL Gypsyjazz Book" enthält 322 Songs, angefangen von typischen Gypsy-Traditionals und raren französischen Musettewalzern, über Songs von Sinti-Komponisten wie Django Reinhardt, Fapy Lafertin, Dorado Schmitt, Angelo DeBarre, Bireli Lagrene, Stochelo Rosenberg, Moreno, Tschawolo Schmitt und vielen, vielen mehr, als auch die meistgespielten "contemporary Jazz tunes" die in jeder (Gypsy-)Jamsession weltweit Anwendung finden. getyourfreecopy

    Dieses Buch ist das einzigste und ausführlichste momentan erhältliche Sammelwerk von raren (Gypsy-)Jazz-tunes und Traditionals. Es ist ein idealer Begleiter zu jeder Jam-Session für jeden (Gypsyjazz-)player, aber auch interessant für den interessierten Gypsygitarristen der neue und vor allem eher seltene exotische Songs lernen möchte die es sonst nirgends zu finden gibt. Es ist nicht zu vergleichen mit den allgemein erhältlichen "Jazz-Realbooks", da dort fast ausschliesslich anglo-amerikanische Jazztunes zu finden sind. "The REAL Gypsyjazz Book" legt ganz klar den Focus auf die europäischen, französischen und Sinti-Komponisten.

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    (Im Laufe des Jahres 2017 wird es auch eine Print-version als Ringbuch-Ausgabe (wire-o book) geben. Vorbestellungen dafür können hier eingeschickt werden (Druck/Auslieferung ab 10 bestellten Exemplaren als Sammelbestellung).

    Preis (Download-version eBook/pdf DIN A4 od. A5): 24,90 €, (Print-Version als Ringbuch) 39,90€ (ab Frühjar 2017)
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    Entdecke hier die unglaubliche Vielfalt des Inhaltes... hier nur eine kleine (!!!) Auswahl, ein ausgewählter Auszug der über 300 Songs welche im "The REAL Gypsyjazz Book" enthalten sind.


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  • eBook: The REAL Gypsyjazz Book

    the real gypsyjazz book a5 salesThe brandnew "The REAL Gypsyjazz book" is a collection of 322 (Gypsy-)Jazz tunes with their chordcharts compiled into one book.

    "The REAL Gypsyjazz book" contains 322 tunes starting with Gypsy-traditionals, tunes from Sinti-composers like Django Reinhardt, Fapy Lafertin, Dorado Schmitt, Angelo DeBarre, Bireli Lagrene, Stochelo Rosenberg and many, many more, as well as most of the common contemporary Jazz tunes played in all (Gypsy-)Jamsessions all over the world. getyourfreecopy

    This book is the most comprehensive and detailed collection of (Gypsy-) Jazz-tunes available all put together into one book. It may become the ideal compagnion for any Jam-Session for any (Gypsyjazz-)player as well as for the student who is eager in learning new and exotic tunes rarely found anywhere else. "The REAL Gypsyjazz book" is NOT compareable with the well known available "Jazz-Realbooks", as in these are mostly only anglo-american Jazztunes beeing featured. "The REAL Gypsyjazz Book" instead clearly focusses on the european, french and Sinti-composers, but contains Standard Jazztunes as well.

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    Later on in 2017 there will be also a print-version as wire-o book. Pre-sales-orders for these may already be placed here (Delivery/Print will be made from 10 incoming orders as collective prints).

    Price (Download-version eBook/pdf DIN A4 or A5): 24,90 €, (Print-Version as Hardcover ringbook/wire-O) 39,90€
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    Discover the huge contents of this book right here... here is just a small (!!!) assorted excerpt from more than 300 songs of the contents of "The REAL Gypsyjazz Book".

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  • eBook: The REAL Gypsyjazz Book - Songauswahl

    the real gypsyjazz book a5 salesHere is just a small(!!!) excerpt from more than 300 Songs which are contained in the "The REAL Gypsyjazz Book":

    --
    A pretty girl is like a melody
    Ab i raisa
    All gods cillun got rhythm
    All the things you are
    Ain´t misbehavin
    Amoureux
    A night in tunisia
    Angelo´s Waltz
    Artillerie lourde
    Are you in the mood?
    Aurore
    Arthurs Bolero
    As the river flows (comme le coulens)
    --
    Babik
    Basin street Blues
    Believe it beloved
    Begin the beguine
    Bertino Swing
    Belz
    Beautiful love
    Bossa Dorado
    Billet Doux
    Black and white
    Blue Drag
    Blues for Ike
    Blue moon
    Blue skies
    --
    Cheek to cheek
    Cherokee
    Chez Jacquet
    China Boy
    Chicago   
    Clair de lune
    Clouds
    Cocktail Swing
    Coquette
    Confessin´
    Coucou
    Crazy Rhythm
    Crepuscule
    --
    Diminushing
    Djangology
    Django
    Django´s Tiger
    Donna Lee
    (Les yeux de) Dolores
    Douce Ambiance
    Dos gardenas
    Double Jeu
    Duke and Dukie
    --
    El baile de negritos
    En vie de toi
    Embraceable you
    Estate
    --
    Finesse (Nightwind)
    Fiso place
    Fly me to the moon
    Flambeé montalbanaise
    Fleur de lavende
    For Lulo
    For Babs
    For Wes
    --
    Good times (Schucka ziro)
    Gypsy farewell
    Gypsy Fire
    Gypsy with a song
    Gypsy in my Soul
    Gypsies Swing
    --
    Have you something?
    H.C.Q. Strut
    Honeysuckle Rose
    Hot Lips
    --
    If i had you
    I found a new baby
    I got rhythm
    I love you
    I got you under my Skin
    I surrender dear
    I see a muggin´
    --
    Jardin d´Hiver
    Jersey Bounce
    Jeepers creepers
    Je t´aime Paris
    Jen ai en marré
    Joseph, Joseph
    Jojo Jojo Swing
    --
    La Marseillaise
    La Mer
    La route de soleil
    Latcho Drom
    La Valse Corse
    La Verdine
    Lass maro tschatschepen
    Latscheben
    Le fenetres de Moscou
    --
    Made in France
    Ma premiere guitare
    Mediterean sunset
    Melody au crepuscule
    Melody for Babik
    Metro Swing
    Menilmontant
    Minor Swing
    Minch Valse
    --
    Nagasaki
    Natascha
    Nature Boy
    Night and day
    Notes noires
    Nobody knows you
    Noto Swing
    Nuits de St. Germain de prés
    --
    Ornithology
    Out of nowhere
    Oú est-tu mon amour?
    Over the rainbow
    --
    Petit fleur
    Place de Broukére
    Place Parodi
    Place du Tertre
    Please be kind
    Pour parler
    Polkadots and moonbeams
    --
    Réve de Samois
    Relaxing at camarillo
    Roses of picardy
    Rose Room
    Route-vinght-six
    Round about midnight
    Roulez lentement et voir
    Rhythmes Gitans
    --
    Solitude
    Songe d´Automne
    Spain
    Speevy
    Swing de Paris (Paris Blues)
    Swing 39
    Swing 41
    Swing 42
    Swing 48
    Swing 98
    Swing Gitan
    Swing Guitars
    Swinging love
    Swing Star
    Swinging with Django (Christmas Swing)
    Swingtime in Springtime
    --
    Tears
    (The) Girl from Ipanema
    The man i love
    The Lady is a tramp
    The sheik of Araby
    Them there eyes
    The shadow of your smile
    Twelfth year
    --
    Ultrafox
    Un peu de réve
    Undecided
    --
    Valse á Bamboula
    Valse á Bertino
    Valse Corse
    Valse Manouche
    Valse de Niglos
    --
    Vette
    Venez-donc chez moi
    Vipers dream
    Vous et moi
    --
    Wave
    Webster
    What a differnce a day made
    What is this thing called love?
    When day is done
    --
    Yardbird Suite
    You´d be so nice to come home to
    You rascal you
    You´ve changed
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  • JM-Chord-Lexicon

    The word „Chord“ is utilized for a bunch of notes that are played all together on any instrument. Most of the time these are so called „major or minor triads“, a rootnote plus third and perfect fifth of any kind of scale, that sound together, on the guitar mostly with additionally added octavs. In Jazz most of the time there are chords out of 4, 5 or even 6 notes beeing utiized, often with additional 6st, 9th or 13th notes. These are the so called „extended chords“.
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    Here in our eBook "JM-Chord-Lexicon" (available as eBook-Download) we list the most useful Chord-Voicings how they are beeing used in Jazz-Manouche today and how they might have been played by Django Reinhardt, at least how they are transmitted until today the way he might have played them.

    As mentioned in my articles on JM-playtechnique and also in my book „Gypsyjazz Guitar“, chords that are uitilized in Jazz-Manouche are heavily influenced by the playtechniques of guitar-maestro Django Reinhardt (image below).

    djangoampselmerMany of the chords are not beeing played in a used manner (for example as so called "barré"-chords) but nevertheless beeing played in Django´s style of playing voicings in Jazz-Manouche.

    These voicings are special ways of playing his own chordvoicings that were originally developed by Django and that have later on been copied (also in the USA) by many Jazzguitarrists like Charlie Christian and others and thus by that found their appereance in today´s Jazzplaying. These voicings are still beeing used in Jazz-Manouche today.

    Some things in these voicings are very uncommon and the interested guitarrist has to overcome some used habits to be able to play really authentic GJ-Chords in many situations.

    One example is the E7th-chord with added 9th beeing played as E9, which will be played most of the time together with E and B - so basically it is still a normal E7/9th-Chord, but with an added fifth (B) in Bass. Also the Standard E7-chord (image below) is played with added B on the deep E-string...
    gypsy chords e dur7
    The Idea behind that is that Rhythmguitarplayers in Gypsy-Jazz will rather play bass-oriented (sometimes just because of lack of bassplayers)... but also because the high registers in a traditional Gypsybands normally are reserved for the Soloists (Violin, Guitar, Brass).

    Thru that fact a clear distinguishing of low notes (Rhythm) and high notes (Solo) is possible. But this may just appear as another sideeffect resulting from Djangos playing, which still has been copied ever since by his legacy and abroad.

    Django Reinhardt couldn´t no more play „normal“ Barré-chords so he developed his own ways of playing 3-Finger-Chords (image top left), which are often reduced three-note-chords with root, third, fifth or additional sixt and ninth.  So THESE kind of chords have especiqlly been copied by the early Jazzmen like Charlie Christian and others and found their way into Jazz by that beeing again copied and used  by Jazzpianists and other Jazzmusicians later on.

    One can tell that clearly by listening to old jazz-records. In the beginning like early 1930ies there were no such things like E9th or Minor 6-chords as these were just beeing invented by Django on Jazzguitar at that time. Regrettably even today Django Reinhardt´s influence on Jazz and guitarplaying in general on todays guitar-techniques is still totally neglected in many books and teaching-mateials!

    Until mid 1940ies (when Django started playing Bebop-influenced Jazz) most of the Jazztunes coming to europe from USA were beeing played with Dominant7- or Minor7th-Chords (often utilized as barrés).
    This initially was changed on the guitar with european (Gypsy-)Jazz by Django and his legacy and this is also one of the main differences between Mainstream-Jazz and Jazz-Manouche. In Gypsyjazz most of the time Dominant-6st or Minor-6st-chords are beeing subsituted for any usual Dominant- or minor7th-chords by most Gypsyplayers, according to his legacy.

    Here in our JazzManouche-Chord-Lexicon we list up the mostly utilized chords which usually are beeing played in Jazz-Manouche. Of course there are so many different ways of playing chords that there is no claim of completeness in this list.

    For your convenience the chords are grouped into certain categories of Dominant-, minor- and special-chords:


    With this concept in our JM-Chord-Lexicon i wish to extend the knowledge of you guitarplayers out there to give you the key to find interesting chordchanges in accompaning situations and thus to make you sound more authentic.

    At first try to learn the chords and the different ways of playing the voicings itself, to get used to them. After that practising them in the woodshed by including them into the songs you´re usually practising.

    Have fun and good luck,
    Bertino Rodmann


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